Quinta-feira, 24 de Setembro de 2009

 

(…) Pero un específico, espléndido detalle ausente coloca Los límites del control directamente en confrantación y por encima de Malditos bastardos. El código de acción violente y de suspense de Tarantino se expresa por sí solo, sobre todo, en su minuciosa obsesión com las entradas y las salidas: como sus asesinos entran y salen del sótano de un bar o de una sala de cine. Pero el solitario samurái de Jarmusch solo necesita mirar com calma a un edificio militar norteamericano de alta seguridad para penetrar instantaneamente en él: como un fantasma, aparece entre sus paredes, y después, de la misma manera, escapa, desaparece, huye. (…)

 

O Adrian Martin é que a sabe toda: The Limits of Control vale, acima de tudo, por aquela assombrosa elipse que faz a personagem de Isaach de Bankolé, qual super-herói (ou fantasma, mas sempre algo sobrenatural), estar num primeiro plano a observar, ao longe, o tal edifício militar rodeado de militares e dispositivos de segurança e no seguinte aparecer sentado, imaculado e destilando cool, frente a Bill Murray. Lembra Hitchcock; lembra aqueloutra elipse, no início de Vertigo, quando James Stewart sobrevive sabe-se lá como a uma queda potencialmente fatal e o mestre inglês despega definitivamente o filme da realidade e parte para o delírio que se lhe segue. E quase faz esquecer os tiques mais ou menos artísticos a roçar o pedantismo com que Jarmusch havia minado o filme em cenas anteriores.

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Fábio Jesus às 22:05
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1 comentário:
De Tiago Ramos a 25 de Setembro de 2009 às 09:55
Só a fotografia do filme faz valer a pena tudo o resto.


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